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而魬鯛在日本則叫鰭小鯛（ヒレコダイ），英文是cardinal sea－bream，在台灣分布於北部、東北部及西部海域。

他們希望這些講座（相遇的偶然，重逢的機會，提供建構文化棲息地所需的各種展覽、計畫、歡騰和概念）能拋磚引玉，參與活動者從靦腆寡言到能言善道皆有。另外一些人則抱怨網路書店留下的傷口至今尚未癒合

我是演員，曾經向法國國寶級戲劇大師菲利浦．高利耶（Philippe Gaulier）學習小丑表演，也接受過巴西小丑劇團的訓練。旁人的一句話或一個動作，是善意、惡意或別有用意，往往是根據我們腦海冒出來的想法，說到要開始質疑自己的念頭，對很多人來說，是一件無法理解或困難的事。對表演的喜好從小學一年級就展現出來，雖然參與的演出不多，但戲劇一直是我情緒紓壓的最佳管道。小丑有別於其他戲劇表演，這角色充滿衝突、挑戰與驚喜，當一切都順利，就不會有他的立足點。坦白說，事隔多年，我完全不記得其他的課程內容，只記得自己被打得很慘，卻也十分超然。

接著，我們又和別組成員互換對手，前前後後估計挨了二十個巴掌跑不掉。這時老師宣布，接下來要做的是面對面打耳光的練習。後記 香港浸會大學哲學系教授張穎在其著作《我喜歡私奔，和陳昇的歌》一書中，將陳昇〈滾滾遼河〉等歌曲，稱之為「悲劇意識」的表現，提到一系列描繪小人物為主題的歌曲，藉由底層人物展現家國愁續： 陳昇的〈滾滾遼河〉受到台灣女作家齊邦媛的自傳體文學《巨流河》的啟發。

想要凝視並且永流記憶的，究竟是那無緣的伊人，還是早已無法回去的故鄉土地？莫說陳昇，恐怕就連紀剛本人也難以分辨清楚吧。然而正如小說所欲表達的大時代無奈感，陳昇也將小說的名言「生命寫史血寫詩，革命誤我我誤卿」直接寫入歌中，那是投身地下抗日工作的小說主角，深沈的自我告白，為了國家大義，必須拋棄兒女私情，卻也深深感到懺悔的心境。透過家族記憶史的方式，小說體現了作者對原鄉的想像，寫出民國初年一代人的苦難史，也是中國的近代苦難史。「流浪日記」共有四部曲，四張專輯以中國的土地領域為座標，第一部《麗江的春天》寫雲南麗江一代的風景與故事。

我想，這也是《家在北極村》專輯中隱而未能名狀的真切關懷，否則單純以東北地方的山川景物，想必也有許多值得歌詠的故事，陳昇又何必一再將《滾滾遼河》、《巨流河》等作品帶入歌中呢？由此，方能捕捉到陳昇面對蒼茫大地的情感聯繫。也因為以對日抗戰為時代背景，與《藍與黑》、《漣漪表妹》與《餘音》並稱為「四大抗戰小說」。

張穎的解讀有部分是正確的，〈滾滾遼河〉確實受到了齊邦媛《巨流河》的影響，也是折射著中國的近代苦難史。〈滾滾遼河〉這首歌，以非常明顯的姿態向紀剛致敬，不止歌名直接沿用了小說的書名，藉由歌詞與曲調中濃郁的情感，表現出陳昇對中國近代史與國族情感的強烈關懷意圖，即便那段動盪歷史，以及這些動人的文學篇章，早已為世人所淡忘，陳昇仍以他的音樂創作，再次為其留下時代的見證。《家在北極村》既是以中國東北為舞台，裡頭也確實捕捉了北極村（漠河）、加格達奇、松花江、黑龍江等我們熟知的地名，創造出嚴寒土地上的人性情感。至於第四部《華人公寓》，卻是跳脫中國大陸的疆界，從北海道一路寫到東南亞，面向著大陸與太平洋的交會。

在歌曲後半段不停重複的歌詞中，唱著：「如果真的能夠再相遇一回 我要凝住你的臉」、「只想捧住你的臉」、「讓我凝住你的眼」......這些反覆的意象裡，其實都表達著同樣深切的思念之情，也就是那些難以放下的歷史傷痛，和個人生命中難以割捨的情感愧疚。然而張穎顯然並不知道紀剛及其小說的存在，因而欠缺了對這首歌最基本的建構基礎，而陳昇視野是否被本省／外省的二元劃分所羈絆，恐怕也不是〈滾滾遼河〉這首歌所能輕易辨別。戰爭既耽誤了伊人年華，也耗去了自己的青春歲月，等到一切過去之後，留下的只有無止境的懊悔。文：簡弘毅 1970年出版的小說《滾滾遼河》，是紀剛根據自身在中日戰爭時期的東北地下工作經驗，加上虛構的情節與愛情故事所寫成的長篇小說，因為逼真的戰地經驗描寫，和令人魂牽夢縈的愛情故事，成為深受讀者喜愛的文學作品。

第二部《家在北極村》以中國東北的極地風情與歷史厚度為舞台。然而我們卻在陳昇的專輯裡，重新讀到〈滾滾遼河〉的故事，他將小說的場景與人物情感，放進一首與小說截然不同的歌曲創作中，藉由音樂與歌聲，再次喚起人們對這部小說的記憶，也帶領年輕世代的人們，重新認識小說與其描繪的時空背景。

如今，除了歷史與文學研究者之外，大概多數讀者都未曾讀過這部曾經再版多次的長篇小說了。併同「老兵三部曲」或其他以中國近代歷史命運主題的歌曲一起聆聽，我們或將得到更為寬闊的音樂視野，並且更為理解創作者的心境與企圖。

介紹歌曲之前，我們先認識一下收錄歌曲的《家在北極村》專輯，2011年發行，是陳昇「流浪日記」系列的第二部曲。第三部《延安的秋天》將目光轉向陝西、青海等西北地區。竹籬笆外雲淡風清 早就已經不再有革命的激情 異鄉人的故事中看來是浮雲 誰說旅人都夢見他的故鄉 啊 我失去了您 夢中滾滾的遼河 如果能再相遇一回 我要凝住您的臉 在這裡，時空場景轉換到了「竹籬笆外」，也就是輾轉來到台灣眷村，隨著兩岸隔絕與時間流逝，那些往日的輝煌事蹟，如今「早已不再有革命的激情」，甚至都淡去如浮雲一般。另外，則是取材自同名小說的〈滾滾遼河〉： 該是哪一年他說都已忘了 搔著頭他笑了說 流逝我無知的歲月 時光的巨流河 河岸婉約的小白楊 紀老爹他說都已忘了 多麼華麗的歲月 埋葬我無知的青春 時光的小河 革命誤我 我誤卿 歌曲的開頭，很明顯用著一種倒敘的角度，帶著聽者走入小說的故事情境中，並且直接用「紀老爹他說都已忘了 多麼華麗的歲月」，明白地與現實世界中的小說家紀剛連結起來（即便紀剛並非姓紀，而是本名趙嶽山），彷彿是與紀剛面對面的，聊著他筆下那些動人的大時代故事，大有昨日種種皆已逝的感慨與豪情。雖然小說的一些情節基於中國東北地區，但它所反映的人的苦難和人性的複雜是超越時代的，也可以映射上世紀五○年代台灣人所經歷的苦難另外，則是取材自同名小說的〈滾滾遼河〉： 該是哪一年他說都已忘了 搔著頭他笑了說 流逝我無知的歲月 時光的巨流河 河岸婉約的小白楊 紀老爹他說都已忘了 多麼華麗的歲月 埋葬我無知的青春 時光的小河 革命誤我 我誤卿 歌曲的開頭，很明顯用著一種倒敘的角度，帶著聽者走入小說的故事情境中，並且直接用「紀老爹他說都已忘了 多麼華麗的歲月」，明白地與現實世界中的小說家紀剛連結起來（即便紀剛並非姓紀，而是本名趙嶽山），彷彿是與紀剛面對面的，聊著他筆下那些動人的大時代故事，大有昨日種種皆已逝的感慨與豪情。

透過家族記憶史的方式，小說體現了作者對原鄉的想像，寫出民國初年一代人的苦難史，也是中國的近代苦難史。至於第四部《華人公寓》，卻是跳脫中國大陸的疆界，從北海道一路寫到東南亞，面向著大陸與太平洋的交會。

〈滾滾遼河〉這首歌，以非常明顯的姿態向紀剛致敬，不止歌名直接沿用了小說的書名，藉由歌詞與曲調中濃郁的情感，表現出陳昇對中國近代史與國族情感的強烈關懷意圖，即便那段動盪歷史，以及這些動人的文學篇章，早已為世人所淡忘，陳昇仍以他的音樂創作，再次為其留下時代的見證。張穎的解讀有部分是正確的，〈滾滾遼河〉確實受到了齊邦媛《巨流河》的影響，也是折射著中國的近代苦難史。

身為本省人的陳昇，創作〈滾滾遼河〉這樣的歌曲，可見他的視野沒有被「本省人」／「外省人」這樣簡單的二元劃分所羈絆。也因為以對日抗戰為時代背景，與《藍與黑》、《漣漪表妹》與《餘音》並稱為「四大抗戰小說」。

雖然小說的一些情節基於中國東北地區，但它所反映的人的苦難和人性的複雜是超越時代的，也可以映射上世紀五○年代台灣人所經歷的苦難。我想，這也是《家在北極村》專輯中隱而未能名狀的真切關懷，否則單純以東北地方的山川景物，想必也有許多值得歌詠的故事，陳昇又何必一再將《滾滾遼河》、《巨流河》等作品帶入歌中呢？由此，方能捕捉到陳昇面對蒼茫大地的情感聯繫。「流浪日記」共有四部曲，四張專輯以中國的土地領域為座標，第一部《麗江的春天》寫雲南麗江一代的風景與故事。至於將這首歌視為超越時代的苦難，恐怕會讓小說家也只能莫名苦笑吧。

介紹歌曲之前，我們先認識一下收錄歌曲的《家在北極村》專輯，2011年發行，是陳昇「流浪日記」系列的第二部曲。然而正如小說所欲表達的大時代無奈感，陳昇也將小說的名言「生命寫史血寫詩，革命誤我我誤卿」直接寫入歌中，那是投身地下抗日工作的小說主角，深沈的自我告白，為了國家大義，必須拋棄兒女私情，卻也深深感到懺悔的心境。

然而張穎顯然並不知道紀剛及其小說的存在，因而欠缺了對這首歌最基本的建構基礎，而陳昇視野是否被本省／外省的二元劃分所羈絆，恐怕也不是〈滾滾遼河〉這首歌所能輕易辨別。在歌曲後半段不停重複的歌詞中，唱著：「如果真的能夠再相遇一回 我要凝住你的臉」、「只想捧住你的臉」、「讓我凝住你的眼」......這些反覆的意象裡，其實都表達著同樣深切的思念之情，也就是那些難以放下的歷史傷痛，和個人生命中難以割捨的情感愧疚。

如今，除了歷史與文學研究者之外，大概多數讀者都未曾讀過這部曾經再版多次的長篇小說了。想要凝視並且永流記憶的，究竟是那無緣的伊人，還是早已無法回去的故鄉土地？莫說陳昇，恐怕就連紀剛本人也難以分辨清楚吧。

併同「老兵三部曲」或其他以中國近代歷史命運主題的歌曲一起聆聽，我們或將得到更為寬闊的音樂視野，並且更為理解創作者的心境與企圖。第二部《家在北極村》以中國東北的極地風情與歷史厚度為舞台。只是這混雜了鄉愁、熱血激情與無奈時局的複雜情緒，又豈是說忘就忘的呢？於是，歌詞代替故事主角，在夢中回到了「滾滾的遼河」，也就是熟悉的故鄉與昔日時空，想要好好「凝住您的臉」。戰爭既耽誤了伊人年華，也耗去了自己的青春歲月，等到一切過去之後，留下的只有無止境的懊悔。

竹籬笆外雲淡風清 早就已經不再有革命的激情 異鄉人的故事中看來是浮雲 誰說旅人都夢見他的故鄉 啊 我失去了您 夢中滾滾的遼河 如果能再相遇一回 我要凝住您的臉 在這裡，時空場景轉換到了「竹籬笆外」，也就是輾轉來到台灣眷村，隨著兩岸隔絕與時間流逝，那些往日的輝煌事蹟，如今「早已不再有革命的激情」，甚至都淡去如浮雲一般。第三部《延安的秋天》將目光轉向陝西、青海等西北地區。

文：簡弘毅 1970年出版的小說《滾滾遼河》，是紀剛根據自身在中日戰爭時期的東北地下工作經驗，加上虛構的情節與愛情故事所寫成的長篇小說，因為逼真的戰地經驗描寫，和令人魂牽夢縈的愛情故事，成為深受讀者喜愛的文學作品。《家在北極村》既是以中國東北為舞台，裡頭也確實捕捉了北極村（漠河）、加格達奇、松花江、黑龍江等我們熟知的地名，創造出嚴寒土地上的人性情感。

然而我們卻在陳昇的專輯裡，重新讀到〈滾滾遼河〉的故事，他將小說的場景與人物情感，放進一首與小說截然不同的歌曲創作中，藉由音樂與歌聲，再次喚起人們對這部小說的記憶，也帶領年輕世代的人們，重新認識小說與其描繪的時空背景。後記 香港浸會大學哲學系教授張穎在其著作《我喜歡私奔，和陳昇的歌》一書中，將陳昇〈滾滾遼河〉等歌曲，稱之為「悲劇意識」的表現，提到一系列描繪小人物為主題的歌曲，藉由底層人物展現家國愁續： 陳昇的〈滾滾遼河〉受到台灣女作家齊邦媛的自傳體文學《巨流河》的啟發